工業設計師Inga Sempé來自巴黎，出身於藝術之家，於2000年在巴黎開始自己的工作室，她散發著不可一世的態度，那巴黎人懶理身外之物的態度；除了表明自己不愛採訪，同多數的法國人，她不喜歡的東西還有很多，包括設計現況、媒體操作方式、人擠人的家具展，她不討論設計，更不喜歡討論自己完成的作品。我們可以將巴黎人那滿紙滿嘴的無病呻吟視為不可改變的習性，但仔細檢視Inga Sempé的話語，不難發現她的批判中，隱藏著對世界的深刻認知和洞察，這些對現況的不滿，帶出了許多人沒有勇氣談論的真相。
與丹麥品牌HAY合作作品「Pinorama」©RasmusNorlander
法式的「超高負面能量」
褪下華服的法國剩下什麼？她言詞犀利不羈，覺得巴黎如今成了一座巨大的商場，服務對象是外國旅客，她說: 「在法國，政府對設計產業不甚瞭解，時常將工業設計師與室內設計師混為一談。法國也尚缺乏委託設計師的習慣，所以本地設計師紛紛轉往國外工作」；但若是如此，為什麼仍有年輕人夢想成為設計師呢？她將矛頭指向報商雜誌，認為媒體不斷的將設計師包裝成搖滾巨星一般，實則不然，差得遠了，她大方揭露問題：「我們沒錢拿，沒有人願意正式委託，而且抽的佣金非常低。」設計師們生怕得罪製造商而噤聲，媒體更不願多對此事多作著墨。
另一方面，不耐媒體企圖製造的「生活風尚」形象，她補充：「雜誌老是形容我的作品為女性化，僅因為我是女性，這是我最痛恨的地方，有許多男設計師的作品細膩柔美，也有許多女設計師製造出粗獷沈重的作品，這是個人品味的問題而非性別。」
與法國品牌MOUSTACHE合作作品「Vapeur」
「為了一組沙發背後的設計故事而購買，實在愚蠢。這沙發品質好嗎？舒適嗎？視覺上輕盈嗎？這些才是重點。」
將傳統和前衛結合，法國人對古風的追尋，使得作品總帶有歷史的脈絡，反觀台灣的文藝環境，「過去」是不再被提起的。關於新舊之間的融合，商業與藝術間的平衡，她詮釋的恰如其分；她更擅長處理衝突的材質，像是沙發作品「Beau-fixe」組合剛性十足的金屬架構與柔美萬千的泡棉坐墊。不怕實驗新的嘗試，不拘泥於任何技術、材質、顏色，認為一個設計概念適合什麼就該以什麼方式呈現。
Inga Sempé不被理解，也不如此奢求，她在意的是物件本身、工廠和機器：「說真的，買家具，我們根本不需要設計品的故事，那不過是商人的推銷手段罷了，再說，為了一組沙發背後的設計故事而購買，實在愚蠢。這沙發品質好嗎？舒適嗎？視覺上輕盈嗎？這些才是重點。」極為實用主義的她，喜歡務實而直接的對話，勝於浮誇不實的媒體造神文化，注重技術過程更勝於設計故事。這名嬌小的女子，如一隻獵豹，如此的具體、明確、精準，置身模糊、虛假、感情用事的設計界之外。Inga Sempé合併經典的型和前衛的新概念，她是追尋創新卻不與過去互相牴觸的絕佳典範。
與法國名品Ligne Roset合作作品「Ruché bas」
